第一代配音演员
天上的阵容更强了
中国译制片初创于上世纪三四十年代的上海周思平。上海电影译制厂成立于1957年，半个多世纪里推出了《钢铁是怎样炼成的》《王子复仇记》《巴黎圣母院》《简・爱》《叶塞尼亚》《追捕》《望乡》《佐罗》《虎口脱险》《英俊少年》《茜茜公主》等一大批脍炙人口的译制片。
尤其是刚刚改革开放的上世纪七八十年代，译制片受到普遍热爱，满足了人们对于外面世界的好奇，那些配音演员也成为观众追捧的明星周思平。上译厂第一代配音演员包括邱岳峰、苏秀、赵慎之、毕克、尚华、杨文元、孙道临等，这一代配音演员如今只剩下苏秀、赵慎之两位了。
李梓去世时，上译厂的工作人员一开始没敢把消息告诉已90岁的赵慎之老师，但她第二天还是从朋友那里得知了这个消息周思平。据了解，当时她说了一句：“现在天上的阵容比我们强了。”一句话令人感慨。
★第二代配音演员
热爱角色不计名利
“佐罗”的御用配音演员童自荣是第二代的代表人物之一，他于1973年进上译厂直至2004年退休，见证了译制片从巅峰到渐行渐远的过程周思平。回忆往昔，童自荣称，当时大家都痴迷于这份幕后工作，“配音令人陶醉，我们在创造性的工作中得到了最大的快乐。”
童自荣透露，当时大家接到一个角色后，会花大量时间去理解，直到自己爱上这个角色周思平。“比如我爱上‘佐罗’，就有强烈的冲动去塑造去这个角色，充满激情。”为了更传神地表现人物，他运用了很多方法，“《佐罗》我要配两个角色，一个侠客一个总督，感觉完全不一样，我就运用不同的道具、服装来找感觉，比如一个穿皮鞋一个穿拖鞋。那时候我们会想各种办法，不是为了名和利，而是为了把工作做好，一个角色需要充分的酝酿和推敲。”他认为，译制片的巅峰时代跟老厂长陈叙一有莫大关系，“我们这支队伍取得的成绩最大的功劳要归功于老厂长，他是我们的领路人、掌舵者。他对译制片非常在行，有着严格的把关。”
观现状
老一辈队伍逐渐离去
时过境迁，现在越来越多的观众开始选择原声加字幕版周思平。在童自荣看来，译制片开始走下坡有很多原因，“客观原因是大环境已经发生变化，以前老百姓对译制片有强烈的需求。另外，老一辈的这支队伍不复存在了，也没有像老厂长陈叙一那样的掌门人了。配音质量不如以前，就提不起观众的兴趣，他们宁可看原版，还能学习英语。”
对于译制片现在的不景气，童自荣称失落，“我经历过翻译片的辉煌，对现在的情况也感到茫然周思平。这种情况怎么改变？我不期望恢复到从前，但希望能在一定程度上重振雄风。”至于如何重振雄风，童自荣一连说了好几个“无奈”，“首先得重视这块阵地，有一个好的掌门人培养一支好的队伍，才能出现欣欣向荣的局面。现在的一些年轻人也很无奈，忙于生计奔波，没有时间把配音当艺术那样去对待了。希望在我有生之年还能盼到。”
二三线城市仍有需求
有人认为译制片已经走到尽头，巅峰时代难以再续周思平。对此，上译厂著名译制导演、配音演员狄菲菲并不认同。她直言，时代确实发生了变化，译制片不再是观众观看外国电影的唯一方式，但人们对它依然有需求，“可能北上广大城市看配音版的观众很少，大家喜欢看字幕版；但在二三线城市，配音版还是有很大需求。我了解过数据，配音版和字幕版从全国比例来说是各占一半，所以没有消亡之说。”正是因为这些需求，狄菲菲依然活跃于配音事业，“只要有人需要，我们就没有理由不去坚守。”
话传承
为培养接班人当绿叶
狄菲菲1987年进入上译厂，是当时厂里重点培养的第三代接班人周思平。如今，她面临着承上启下、培养第四代配音演员的重任。对于传承，她也有着诸多的思考。她认为，译制片的巅峰时代离不开大时代背景，但关键还在于强大、优秀的班底。她回忆说，当时老艺术家们带新人有一套完整的体系，为了培养接班人甘当绿叶，“李梓老师每次接受采访都带着我们，她说培养新人就是要给我们压担子。我进厂第一年就配了10个重要角色，像《看得见风景的房间》我是配女一号，老艺术家们众星捧月，对年轻人是莫大的鼓励。在这种强大的压力下，你不得不把一部作品配好。”
在狄菲菲看来，随着时代进步，传统的译制片时代结束了，但老人带新人的传承体系和最基本的创作流程不变周思平。她透露，如今上译厂依然延续着老厂长陈叙一留下来的创作流程，“从翻译、导演初对、复对到排戏、录音、鉴定、补戏、混录再到技术鉴定，这些严格的环节我们会一代代传下去，丝毫不敢怠慢，少了哪个环节都会觉得很忐忑。”
年轻人因喜欢才坚持
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