谢邀兰明才，本人观点如下：
老旦艺术大多宗李多奎的李派，李鸣岩、兰文云（兰大姑）、王梦云的艺术水平显然高于赵葆秀、袁慧琴兰明才。众所周知，京剧老旦艺术发展至今，都离不开两个关键人物，就是龚云甫和李多奎。李多奎师承罗福山，私塾龚云甫，可见李多奎的李派艺术与龚云甫的龚派艺术关联密切。
再谈题主在问题中提到的几位老旦名家，无论是李鸣岩、兰文云、王梦云，还是袁慧琴和赵葆秀，都与李多奎的李派艺术有着千丝万缕的关联兰明才。但是，袁慧琴和赵葆秀二人，并未直接授业于李多奎先生，而是拜于李金泉门下。虽然李金泉也跟李多奎学过老旦表演，但毕竟李金泉也是老旦大家，在传授过程中难免有自己的生发和加工，所以到袁慧琴、赵葆秀二人这，老旦艺术还是不是李派有待商榷。
从师承上综合来看，李鸣岩、兰文云、王梦云的李派艺术更纯粹，赵葆秀、袁慧琴改革创新较多，观众认可度低兰明才。
从老旦的声腔和表演特色上来讲，李鸣岩、兰文云、王梦云更像老旦，赵葆秀、袁慧琴更像老青衣兰明才。老旦表演要求演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物，演唱时要使用本嗓儿。而且，个人认为，一个好的老旦演员，演唱功底至关重要，这不仅仅是要求要有一个高亢的好嗓子，关键是得有衰音，唯其如此，老旦的表演才符合“老”这个人物角色特点。如果一味的追求高亢，那就不能叫完完全全的老旦，那就成了老女高音了。
讲这些，无非想说明，赵葆秀、袁慧琴的老旦表演，在唱腔上太过于追求高亢、明亮，忘了“衰”这个特点，把七八十岁的老太太生生演成了四五十岁的大妈，有失老旦艺术的水准，也让大部分观众无法接受兰明才。
同时，没了“衰音”也就没了唱腔特色，这样的老旦很难给观众的耳朵留下深刻印象，说白了，唱的根本不挂味，谁能喜欢，更别谈做功了兰明才。
所以，这里我要把以上几个老旦艺术家分为两档，李鸣岩、兰文云、王梦云更好，赵葆秀、袁慧琴次之兰明才。
为什么说李鸣岩、兰文云、王梦云的艺术更好，她们三个有没有高低之分？李鸣岩师承李多奎，而且是李多奎的义女，跟李多奎先生学习了多年老旦艺术，可以说是亲传亲授，颇得李派艺术之真传兰明才。加之李鸣岩个人比较努力，对李派艺术钻研很深，所以称李鸣岩为李派艺术现在的当家大姐大，不为过。无论从艺术水平还是人品，李鸣岩老师，绝对都够得上大家这个称号。没架子，玩意好，不张扬，这就是我心目中最伟大的京剧演员。
兰文云（兰大姑）纯粹是祖师爷赏饭吃，其“艺术行腔老到，韵味醇厚，神完气足，一气呵成兰明才。润腔不仅细腻古朴，而且饱孕人物感情，可谓寓情于声，声情并茂。”袁世海先生曾不止一次说过“真不错，真不错，颇有李多爷的范儿”，个人认为这些评价都是很公允的，兰大姑的李派艺术确实很抓人心，让人过耳不忘。但无奈兰大姑第一未得李多奎先生亲传，加之其近些年因身体原因，已经不再登上舞台，非常遗憾。所以，我把兰大姑排在了李鸣岩老师的后边，不是说兰大姑艺术水平不行，关键是兰大姑艺术没得到很好的传承和发展，略显遗憾。
王梦云老师虽也师承李多奎先生，得到过李多奎亲授，但个人觉得其艺术水平和以上两位比还稍有欠缺兰明才。但是，王梦云老师的《李逵探母》演的是真好，每次观看都是一次享受，都不免被打动，给王梦云老师一个大大的赞。
以上就是我的个人观点，欢迎留言，一起学习兰明才。
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