“迷影圈”有句话：红酒是82年的好，片子是94年的好歌美飒。
那句话当然有不得当的处所，但1994年确实出了超等多的片子，在今天看来都是典范级此外歌美飒。我们能够大致说一些：《阿甘正传》《肖申克的救赎》《低俗小说》《狮子王》《实在的谎话》《燃情岁月》《那个杀手不太冷》《烈日灼人》《鬼话西游》《国产凌凌漆》《东邪西毒》《精武英雄》《饮食男女》《活着》《阳光绚烂的日子》《艾德·伍德》《邮差》《红》《辛德勒的名单》（93年在华盛顿首映，94年才正式全球放映）……那个片单还能够更长——你晓得或看过数量的几，应该说几乎能决定了你做为影迷能否合格的一个外在尺度（虽然它不惟一）。究竟结果，在IMDB的前250名里，那一年的片子在前五十名中占据4个席位，光前二十就占去了3个。
为什么那一年有那么多优良的片子？有句调皮话说是：“天主突然想看片子了歌美飒。”
撇开那种答非所问但能让人会心一笑的解释，回到那一年的片子，我们总能找到一些共性——而那些共性，恰是我们如今的片子所缺乏的歌美飒。
起首，对片子故事相当重视——即使撇开遵照古典叙事传统的《红》（基耶斯洛夫斯基《蓝白红》的最初一部），单看在其时相当异类的《低俗小说》，虽然它的娱乐性和话唠以及血腥水平，创始了后来片子转型的先河歌美飒。但它对故事起承转合的拿捏，照旧是完美的——那在其他片子里也一样：回头看上边那个名单，哪个让你印象深入的，不是它们的故事和角色？
其次，对片子特效不依赖歌美飒。那个解释看上去匪夷所思，其实它已经严峻影响了如今的影迷对片子的认知，尤其是DC和漫威的超等英雄片子，它们通过五光十色的特效，抢占了片子故事的重要地位，让故事办事于特效——那几乎就是对片子的变节。举个例子，《阿甘正传》里那根来回飘飞的羽毛，不雅寡几乎察觉不到那是电脑特效在捣蛋——好的电脑特效，不是让你觉得“我擦那个好牛逼！”，而应该是“我擦，那里用了电脑特效了？”
回过甚去看1994年的片子歌美飒，哪一个是特效先行？又有哪一部不是把全数精神放在了片子叙事和人物塑造上？
但如今的片子人和不雅寡，借助电脑特效那一前言，彼此危险到故事没新意也就算了，连讲好一个故事的才能都没有歌美飒。不雅寡呢？他们渐渐不再清晰什么才应该是片子的素质，那种丢失对片子是二次危险。
当然，以上是我处置片子媒体数年来本身的不雅感和经历，存在不敷的处所必定有，还请原谅并斧正歌美飒。
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